“世界第一”，或成现实

　　近年来，中国电影票房和银幕数激增。从票房数据上看，全国电影总票房从2002年的8.6亿元人民币，增长至2014年的逾296亿元人民币，后者是前者的30多倍。从银幕数量上看，2001年至2011年，中国用于商业运营的电影银幕数上升到了1万块。2012年至2014年，中国直接进入了2万块银幕的时代。数据显示，到2014年底，中国银幕总数已达2.36万块，当年日均增长15块。根据近年来银幕数量增长的情况，上海电影家协会副主席石川分析认为，所谓中国成为未来第一大电影市场是根据银幕数进行推算的。以北美地区稳定在4万块银幕为参照系，再按中国银幕的增速推断，中国在3至5年内“超美”基本没有悬念。

　　今年，中国电影市场依然快速膨胀着。国家新闻出版广电总局的数据显示，截至5月底，中国城市院线有47条，银幕数近2.8万块；截至6月7日，2015年的电影总票房已经超过175亿元，与去年同期相比增长近55%。

《华尔街日报》网站就中国电影市场发展的情况发文表示，美国和加拿大两国年轻人观影数量在下降，但中国电影市场增长势头强劲；而美国《商业周刊》网站对此分析认为，中国对全球电影票房的贡献可谓创纪录。在中国一些电影从业人员看来，中国电影市场正在迎来“一个新的时代”。

　　十字路口，喜忧参半

　　“几年前，我们还为一条院线一年票房突破10亿元大关而骄傲，现在这个数字是一部叫座国产片的单片票房。这是很难想象的。”万达院线一名部门经理说。

　　针对如此强劲的市场扩容，上影集团总裁任仲伦分析认为，中国电影的发展仍是喜忧参半。“喜”的是电影市场的消费竞争力正不断提升、释放；“忧”的是市场消费的竞争力，不等同于电影文化的核心竞争力。任仲伦认为，中国电影在技术、工业规模、市场规范、从业者素养、生产内容等方面，与形成一个“东方好莱坞”的电影文化中心还存在着差距。

　　如果从数字上看，2014年中国观影人次已突破8亿，但这个数字尚未达到全体中国人“1年进影院看1次电影”的门槛。在今年上海电影节上，电影人对一些专业数字的“几何级数”增长表达了担忧和反思。在谈及“快餐式”的电影生产和营销现象时，博纳影业集团总裁于冬忧虑地说：“当看到有6天拍一个电影，还能豪取7亿元票房的现象时，我们做电影的人感到汗颜。”

　　在外国电影人看来，观察中国电影是否崛起的指标，不能局限于国内的数字分析。环球影业前总裁马克·施姆格表示，“首先在中国以外，特别是在美国的一些地方，我们没机会看到很多中国电影。中国电影尚未能实现全球发行，这也是中国电影人现在面临的很大挑战。”《尖峰时刻》导演、好莱坞制片人布莱特·拉特纳认为，中国的优势仍在于蓬勃增长的银幕数和影院里越来越多的年轻人。但布莱特·拉特纳同时提到，中国还在“如何讲故事、打动人”的入门阶段，要将影院的观影竞争力转化为创作的实力可能还需很长时间。

　　中国电影如何面向未来？

　　2015年下半年，《我是路人甲》、《横冲直撞好莱坞》、《小时代4》、《刺客聂隐娘》、《港囧》等大批类型各异的华语新片扑面而来。分析人士认为，中国在经济社会转型期，希望借力电影产业作为新引擎，这在发达国家早前发展进程中有先例可循，但在预见到产业繁荣大趋势的同时，也要警惕“泡沫”。

　　“数字不是从天而降的，是观众赐予我们的。”新闻出版广电总局电影局局长张宏森在上海国际电影节论坛上说，虽然“互联网+”和产业升级已经到来，但电影创作更要注重与观众的血肉联系，“这是我们讨论电影的一个根本前提。”中国国产电影“票房冠军”纪录的保持者、导演徐峥认为，从短期看，三、四线城市仍将成为国产电影培育观众的焦点，但无论市场地点，最重要是作品质量。

　　今天，电影产业正在逐步成为北京、上海等特大型城市的新支柱产业。一批与海外接轨的公司如迪士尼、梦工厂的工作室纷纷成立。中国在电影人才培养、技术提升以及管理品质现代化等方面都有新的尝试。“新一轮人才竞争、想象力竞争已经启动，或在中美之间、不同区域之间，更趋明显，这也折射出电影作为现代工业种类之一，其尤为突出的文化属性。”石川分析认为。在马克·施姆格看来，无论是中国电影市场，或世界任何地方的电影市场，都需要有“前瞻性的未来模式”。中国不能墨守成规，而是要探索基于21世纪的中国电影新模式。

　　最近，一些中国电影企业及其作品尝试着走向国际，同时，也有一批已经走出去的电影企业尝试“回归”或争取在国内二级市场融资。几天前，博纳影业宣布将在纳斯达克退市。对此于冬的解释是：“因为我们的观众在中国，我的观众市场在中国。回家的路，还很漫长。”尽管不少中外电影人保守认为中国电影距离“好莱坞”式的现代工业体系还有距离，但不可否认，当下正是中国电影人大干一场的好时机。