把“德国”与“歌剧”放在一起，大部分人会联想到拜罗伊特 (Bayreuth) 和恢宏壮丽的瓦格纳 (Wagner) 歌剧院。事实上，德国对欧洲歌剧的影响在全德随处可见。

法兰克福歌剧院 (Oper Frankfurt) 就是一个例子，自 1995 年起，该歌剧院整整三次获得《August Opernwelt》杂志评选的年度最佳歌剧院。获得 50 名主流批评家组成的评委会的肯定绝非易事，因此，当剧院需要在主厅安装新补声系统时，就如现场音响和 CD 制作团队主管彼得•托比亚施 (Peter Tobiasch) 所强调的，时间、谨慎和高精度就成了核心的考虑。

他说道：“尺寸再多两厘米，项目就得停下来。这是唯一达到质量水平要求、尺寸合适的中型线性阵列系统。当我们在前台两侧的面板后面安装新的 d&b audiotechnik 扩声系统后，应确保观众的视觉效果保持不变。“传统建筑结构对二十一世纪的系统集成商来说并不陌生，但是 Nies electronic GmbH 公司的经验还是遇到了挑战。彼得•托比亚施解释道：“我们制定了周密的技术方案。但是，根据德国法律的规定，我们必须通过经销商购买音箱系统。我们在选择供应商时，向七家公司询问了价格及相关条款。Nies 确定了日程计划、测试时间及多种系统的计算成本，并最终确定了订购系统的合理价格。Nies 最终胜出是其对客户的承诺及与我们长期合作关系的结果，“两个因素使这项工作得以圆满完成，”彼得•托比亚施肯定地说，“d&b audiotechnik 尤其是其应用支持与产品管理部的拉尔夫•祖莱格 (Ralf Zuleeg) 和 Werner 'Vier' Bayer 的长期积极参与以及 Nies 公司的里希特 (Richter) 先生卓越的专业精神。”

已安装系统非常简单，面板后面安装了 d&b T10 音箱，下面配置了 T-SUB 和 B4-SUB 阵列，“为了实现计划和期望的系统配置角度，正对剧院和舞台前部，也为了实现各层观众区和楼座的最佳覆盖性，标准的 T 系列安装系统在符合工程法规的前提下需要精心更改。”彼得•托比亚施对 d&b 系统实现的效果和安装方案的精度非常清楚，“无声音干扰和移相，无频率峰谷。对我来说，最重要的质量方面是 d&b 音箱自身不夹带声音；您只能听到人声和器乐声。也就是说，听众只能听到音乐和语音，听不到音箱的声音。当然旧系统也不错，但是 T10、T-SUB、B4-SUB 系统和用于近台补声的新 Q7 及其效果是一种全新的水平，是另一种音响理念：清晰、自然、易于驱动，具有最佳音效。”

对于彼得·托比亚施来说，这项工作他已进行了十多年，观众席上方的“上帝之声”系统采用 Ci60 和 Ci-SUB， 2001 年他开始在舞台前方布置小型左/中/右 Ci90 系统。“当然，歌剧演员和主乐队不经过扩声。但是，我们还使用 B4-SUB （时间校正）与舞台上的音箱搭配以实现剧院轰鸣效果或大型教堂管风琴的扩声，听众将会被真正来自舞台的声音所震撼。我们已安装的整套系统将用于满足现代要求、专场音乐会和活动；即使是这样繁忙的歌剧院，也会举办大量这类的音乐会。我与 d&b 设备在巡演中及该剧院中打交道已有二十三年。我对音响质素期望很高：我们得到了全新水准的声音。”

使用的系统：

T10 音箱 、 T-SUB 低音音箱、 B4-SUB 、 Q7 音箱、Ci-SUB低音音箱